“福、壽、全，是三個(gè)非常吉利的字眼，幾乎代表了人們對(duì)生活的全部期望。”

在這句臺(tái)詞中，原創(chuàng)話劇《福壽全》開(kāi)場(chǎng)了。

事實(shí)上，“福壽全”三個(gè)字放在一起，代表著一段傳統(tǒng)相聲，里面有打幡、白事，還要演員在臺(tái)上哭爸爸。而在這部原創(chuàng)話劇中，“福”與“壽”則是劇中兩位主人公的名字。

他們的人生是否會(huì)如劇名一般得到“全”?何為“全”?若要“全”，需要付出怎樣的代價(jià)，走過(guò)怎樣的曲折長(zhǎng)路?若這“全”不可得，我們又要如何活下去?——這便是接下來(lái)兩個(gè)小時(shí)有余的時(shí)間內(nèi)，這部原創(chuàng)話劇想要與觀眾一同探討的問(wèn)題。

全劇故事起于1899年，終于20世紀(jì)80年代，從一對(duì)相聲藝人張長(zhǎng)福和李延壽的出生講起。觀眾在演出的推進(jìn)中，一路跟隨見(jiàn)證他們的初遇、吃苦、出走、獨(dú)立、打拼，并一道陪他們走向分離、重聚，至生命的最后時(shí)刻。

“今天要開(kāi)始演一個(gè)話劇叫《福壽全》，講兩個(gè)小孩兒從學(xué)相聲一直到他們老去離世。一個(gè)講初心和歸宿的故事，有喜有悲。”首演前8個(gè)小時(shí)，主演閻鶴祥在自己的微博上寫(xiě)了這樣一段話。他覺(jué)得慶幸，自己人生中第一部主演的話劇，所要演繹和塑造的角色的職業(yè)身份，恰好與現(xiàn)實(shí)中的自己一模一樣——相聲演員。

自七年前，導(dǎo)演黃盈起心動(dòng)念創(chuàng)作一出以“相聲”“相聲演員”為主體的原創(chuàng)話劇開(kāi)始，至今天這部戲終于經(jīng)歷跌宕修改，數(shù)易其稿，與觀眾見(jiàn)面，閻鶴祥作為黃盈的擁躉與摯友，一直在等待。

有機(jī)會(huì)在話劇舞臺(tái)上，將一個(gè)相聲演員的一生完整呈現(xiàn)，從誕生到消亡，第二天再重新建立起一切，這讓閻鶴祥對(duì)接下來(lái)連續(xù)十天的演出充滿了期待。在近四個(gè)月的研讀劇本和排練期間，他細(xì)密回溯了一番這個(gè)職業(yè)的從業(yè)人員的歷史根源，并從中理性思考著如何看待當(dāng)下、如何趨向未來(lái)的自我抉擇。

閻鶴祥還給自己布置了一個(gè)小任務(wù)，即在每天的演出中，都不機(jī)械重復(fù)同一種狀態(tài)。尤其是在最后一幕中，他為自己飾演的角色張長(zhǎng)福的后半生設(shè)想了種種不同的人生境遇和走向，作為自己表演的支撐。他想通過(guò)這種方式，在這一幕中找到長(zhǎng)福與延壽在分別數(shù)十年后重逢的新鮮感，也不辜負(fù)這十次“活著”的機(jī)會(huì)，讓自己的塑造更加豐盈和富有層次感。

全劇舞美借鑒了傳統(tǒng)戲曲中“出將入相”的上下場(chǎng)格局。除兩位主演外，其余兩男兩女四位演員，一共穿插飾演了20余個(gè)相關(guān)角色。導(dǎo)演大量運(yùn)用充滿假定性和游戲感的排演方式，在一些看似荒誕、狡黠或殘酷、不忍的段落中，觀眾可以一窺當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下，人的生存境遇、存活之道與靈活樂(lè)觀。

劇中有幾次，兩位主演平躺在舞臺(tái)上，攝影機(jī)從舞臺(tái)上空俯拍二人，觀眾可以清晰地在背景的投屏上時(shí)時(shí)看到兩個(gè)人的面孔。在導(dǎo)演看來(lái)，這種“放大”意味著一種凝視，是觀眾對(duì)演員的凝視，也是命運(yùn)對(duì)眾生的凝視。

“活著不容易啊，讓自己笑笑總還是容易的。”這是一句在劇中反復(fù)出現(xiàn)了幾次的臺(tái)詞，每一次劇中人發(fā)出這般感嘆時(shí)，都會(huì)因?yàn)樗麄兠\(yùn)的轉(zhuǎn)變，讓觀眾有不同的、復(fù)雜深刻的感受。

據(jù)悉，由黃盈工作室出品的北京文化藝術(shù)基金2020年度資助項(xiàng)目——原創(chuàng)話劇《福壽全》，從5月14日開(kāi)始在北京中國(guó)國(guó)家話劇院小劇場(chǎng)一連上演10場(chǎng)，至5月23日落幕。 (記者 應(yīng)妮)